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　　1.在賦作體制上，小賦仍占主流，大賦也一度復(fù)興。在題材上，除感傷賦、刺世賦之外，出現(xiàn)了山水賦。在藝術(shù)形式上，賦的語言在妍麗工整和使典用事方面進一步發(fā)展。

　　2.在東晉時代，出現(xiàn)了山水賦。山水的描寫在漢賦中雖然已有片斷，但只是作為物產(chǎn)形勝的一部分來加以描繪，并非從作家主體的山水審美意識出發(fā)。

　　于是蘆人漁子，擯落江山，衣則羽褐，食惟蔬鮮。栫淀為涔，夾潨羅筌。筒灑連鋒，罾比船�；驌]輪于懸碕，或中瀨而橫旋。忽忘夕而宵歸，詠《采菱》以扣舷。傲自足于一嘔，尋風(fēng)波以窮年。

　　——《江賦》

　　3.兩晉賦作在藝術(shù)形式上也取得了很大成就。主要表現(xiàn)在用事、辭藻和音律三個方面。

　�、儆檬掠纸杏玫�，即采取引用典故的手法，使文章簡練且更有說服力量。

　　如：甘羅乘軫，子奇剖符。

　　英英終賈，高論云衢。

　　——左思《白發(fā)賦》

　　②晉賦注意辭藻的流靡妍美和文字的瑰麗新巧。

　　如：被毛褐之森森，振金策之鈴鈴。披荒榛之蒙蘢，陟峭崿之崢嶸。濟楢溪而直進，落五界而迅征。跨穹隆之懸磴，臨萬丈之絕冥�！�…藉萋萋之纖草，蔭落落之長松。覿翔鸞之裔裔，聽鳴鳳之嗈嗈。

　　——《游天臺山賦》

　　③在音律方面，晉賦家除已注意到音聲迭代、五色相宣的韻律美的宏觀追求，同時還注意到對一些具體作品音律的探討。

　　如：桓宣武命袁彥伯作《北征賦》，既成，公與時賢共看，咸嗟嘆之。時王珣在坐，云：“恨少一句，得‘寫’字足韻，當(dāng)佳�！痹�即于坐攬筆益云：“感不絕于余心，溯流風(fēng)而獨寫。”公謂王曰：“當(dāng)今不得不以此事推袁。”

　　——《世說新語·文學(xué)》

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