一、選擇題：1～20小題，每小題2分，共40分。在每小題給出的四個選項中，只有一項是符合題目要求的，把所選項前的字母填在題后的括號內(nèi)。

　　第1題 巴金的《激流三部曲》是指()

　　A. 《家》、《春》、《秋》

　　B. 《霧》、《雨》、《電》

　　C. 《幻滅》、《動搖》、《追求》

　　D. 《春蠶》、《秋收》、《殘冬》

　　【答案】A

　　【解析】B項是巴金的《愛情三部曲》，C項是茅盾的《蝕》三部曲，D項是茅盾的“農(nóng)村三部曲”。

　　第2題 秦統(tǒng)一六國后采用的文字是()

　　A. 金文

　　B. 甲骨文

　　C. 隸書

　　D. 篆書

　　【答案】D

　　【解析】篆書是大篆、小篆的統(tǒng)稱。小篆也稱“秦篆”，是秦國的通用文字。

　　第3題 下列繪畫作品屬于拉斐爾所作的是()

　　A. 《創(chuàng)世紀(jì)》

　　B. 《大衛(wèi)》

　　C. 《思想者》

　　D. 《西斯廷圣母》

　　【答案】D

　　【解析】《西斯廷圣母》為拉斐爾“圣母像”中的代表作，它以甜美、悠然的抒情風(fēng)格而聞名遐邇，現(xiàn)被德國德累斯頓茨溫格博物館古代藝術(shù)大師館收藏�！秳�(chuàng)世紀(jì)》、《大衛(wèi)》是米開朗琪羅的作品，《思想者》是羅丹的作品。

　　第4題 電視劇《圍城》是根據(jù)同名小說改編的，該小說的作者是()

　　A. 沈從文

　　B. 張愛玲

　　C. 巴金

　　D. 錢鐘書

　　【答案】D

　　第5題 西班牙畫家畢加索的《格爾尼卡》的創(chuàng)作風(fēng)格屬于()

　　A. 達(dá)達(dá)主義

　　B. 抽象派

　　C. 立體主義

　　D. 野獸派

　　【答案】C

　　【解析】《格爾尼卡》是畢加索于20世紀(jì)30年代創(chuàng)作的一幅具有重大影響及歷史意義的杰作。此畫運用立體主義的繪畫形式，以變形、象征和寓意的手法描繪了法西斯獸行下，人民驚恐、痛苦和死亡的悲慘情景。

　　第6題 名畫《步輦圖》的作者是()

　　A. 展子虔

　　B. 吳道子

　　C. 閻立本

　　D. 顧閎中

　　【答案】C

　　第7題 對藝術(shù)產(chǎn)生的根本原因的最具影響的揭示是()

　　A. 模仿說

　　B. 表現(xiàn)說

　　C. 游戲說

　　D. 勞動說

　　【答案】D

　　【解析】勞動發(fā)生說認(rèn)為藝術(shù)產(chǎn)生的根本動力和原因在于人類的實踐活動，尤其是占主導(dǎo)地位的物質(zhì)生產(chǎn)實踐活動。這是對藝術(shù)產(chǎn)生的根本原因的最具影響的揭示。俄國的普列漢諾夫等人持這一觀點。

　　第8題 悲劇《俄狄浦斯王》的作者是古希臘的()

　　A. 埃斯庫羅斯

　　B. 索�？死账�

　　C. 歐里庇德斯

　　D. 阿里斯托芬

　　【答案】B

　　【解析】《俄狄浦斯王》是古希臘悲劇作家索福克勒斯的代表作之一。它取材于希臘神話傳說中俄狄浦斯殺父娶母的故事，展示了富有典型意義的希臘悲劇沖突——人與命運的沖突。

　　第9題 中國古代書法家中有"草圣"美譽的是()

　　A. 王羲之

　　B. 懷素

　　C. 顏真卿

　　D. 張旭

　　【答案】D

　　【解析】張旭的書法，始化于張芝、“二王”一路，以草書成就最高，史稱“草圣”。

　　第10題 《匈牙利狂想曲》的作者是()

　　A. 肖邦

　　B. 莫扎特

　　C. 李斯特

　　D. 貝多芬

　　【答案】C

　　11.比較理想的耕種土壤是 ( )

　　A.黏土

　　B.壤土

　　C.沙土

　　D.鹽堿土

　　答案：B

　　12.原始森林遭到破壞后，形成森林的過程為 ( )

　　A.原生演替

　　B.次生演替

　　C.旱生演替

　　D.逆行演替

　　答案：B

　　13.玉米與豆類間作，其關(guān)系屬于 ( )

　　A.互利共生

　　B.偏利共生

　　C.原始合作

　　D.共棲作用

　　答案：C

　　14.在強風(fēng)地區(qū)生長的植物，其結(jié)構(gòu)特征一般類似于 ( )

　　A.水生植物

　　B.濕生植物

　　C.中生植物

　　D.旱生植物

　　答案：D

　　15.群落內(nèi)部環(huán)境不具備的特點是 ( )

　　A.光照強度減弱

　　B.土壤濕度增加

　　C.空氣濕度增加

　　D.氣溫增加

　　答案：D

　　16.下列生理生態(tài)過程中的水用做代謝原料的是 ( )

　　A.保持溫度

　　B.植物挺立

　　C.光合作用

　　D.氣孔開閉

　　答案：C

　　17.生態(tài)學(xué)學(xué)派分化是在 ( )

　　A.生態(tài)學(xué)的萌芽時期

　　B.生態(tài)學(xué)的建立時期

　　C.現(xiàn)代生態(tài)學(xué)時期

　　D.生態(tài)學(xué)的鞏固時期

　　答案：D

　　18.高原植物類胡蘿卜素含量顯著增加，并有花色素苷形成，其作用是 ( )

　　A.降低光合反應(yīng)適溫

　　B.提高光合作用量子效率

　　C.吸收高原增多的紫外輻射

　　D.阻止吸收高原增多的紫外輻射

　　答案：C

　　19.生態(tài)位是一個既抽象而含義又十分豐富的生態(tài)學(xué)專有名詞，它的主要內(nèi)涵是 ( )

　　A.生態(tài)環(huán)境

　　B.生物單位適應(yīng)性的總和

　　C.生物單位生存條件的總集合體

　　D.生物在群落中的功能作用

　　答案：B

　　20.歐洲的穴兔于1859年由英國引入澳大利亞，十幾年內(nèi)數(shù)量急劇增長，與牛羊競爭牧場，成為一大危害。這種現(xiàn)象從種群數(shù)量變動角度看是屬于 ( )

　　A.種群平衡

　　B.生態(tài)入侵

　　C.不規(guī)則波動

　　D.種群爆發(fā)

　　答案：B

　　二、填空題：21～40小題，每小題2分，共40分。把答案填在題中的橫線上。

　　21.生態(tài)學(xué)金字塔有能量金字塔、____和數(shù)量金字塔三種類型。

　　答案：生物金字塔

　　22.生態(tài)系統(tǒng)中的物質(zhì)主要來源于大氣圈、水圈和____。

　　答案：巖石圈

　　23.建群種生活型相近而且群落外貌相似的植被型聯(lián)合為____。

　　答案：植被型組

　　24.生態(tài)因子中生物生存不可缺少的因子稱為生存因子、____。

　　答案：生存條件或生活條件

　　25.在光照不足時，植物的光合作用量剛好與植物的呼吸消耗相平衡之處，稱為光____。

　　答案：補償點

　　26.饒基耶爾劃分生活型的最重要依據(jù)是____。

　　答案：休眠芽(復(fù)蘇芽)

　　27.可持續(xù)發(fā)展遵守的三個原則是：共同性原則、公平性原則和____

　　答案：持續(xù)性原則

　　28.植物地上部分垂直投影面積占樣地面積的百分比，叫____。

　　答案：蓋度(投影蓋度)

　　29.植被隨海拔的升高依次成帶狀分布。這種植被大致與山體的等高線平行，并有一定的垂直厚度，稱為植被分布的____ 。

　　答案：垂直地帶性

　　30.成群分布的原因是種子傳播方式以母株為擴散中心、動物的群居性和社會行為及___

　　答案：環(huán)境資源貧富分布不均

　　31.生物在生長發(fā)育過程中，需從環(huán)境中攝取一定的熱量才能完成其某一階段的發(fā)育，而且生物各個發(fā)育階段所需的總熱量是一個常數(shù)，這一法則稱為____。

　　答案：有效積溫法則

　　32.動物種群中各個動物的地位具有一定順序的等級現(xiàn)象稱為____。

　　答案：社會等級

　　33.認(rèn)為群落是客觀存在的實體，是一個有組織的生物系統(tǒng)，像有機體與種群那樣，這種群落性質(zhì)觀點是____ 。

　　答案：機體論觀點

　　34.根據(jù)數(shù)量穩(wěn)定性、自然更新性以及人為再回收性等方面的差異，自然資源可分為___和可枯竭的自然資源兩大類。

　　答案：不可枯竭的自然資源

　　35.世界植被水平分布一般規(guī)律是北半球自北向南依次出現(xiàn)寒帶的苔原、寒溫帶的針葉林、溫帶的夏綠闊葉林、亞熱帶的____以及熱帶的雨林。

　　答案：常綠闊葉林

　　36.高緯度地區(qū)恒溫動物的身體住往比生活在低緯的同類個體大，因為個體大的動物，其單位體重散熱量相對較少，這就是____。

　　答案：Bergmam規(guī)律

　　37.生態(tài)系統(tǒng)的兩大部分是____和非生物環(huán)境(非生命部分)。

　　答案：生物群落(有生命部分)

　　38.某些生物種群的個體、配偶或家族，常將它們的活動局限在一定的區(qū)域內(nèi)，并加以保護(hù)，這種現(xiàn)象稱為 ____ 。

　　答案：領(lǐng)域性

　　39.植被類型的地帶性分布包括水平地帶性分布和____。

　　答案：垂直地帶性分布

　　40.坡向主要影響光照強度和____ ，使不同坡向的水熱狀況有較大差異。

　　答案：日照時數(shù)

　　三、判斷題：41～50小題。每小題2分。共20分。判斷下列各題的正誤，正確的在題后的括號內(nèi)劃“√”。錯誤的劃“×”。

　　41.生物群落是生態(tài)系統(tǒng)的一個結(jié)構(gòu)單位，即指其形態(tài)結(jié)構(gòu)。 ( )

　　答案：×

　　42.負(fù)相互作用是有害的。 ( )

　　答案：×

　　43.世界植被的水平分布的經(jīng)度地帶性規(guī)律，與海陸分布、大氣環(huán)流和大地形的影響無關(guān)。( )

　　答案：×

　　44.溫室效應(yīng)魄加劇將導(dǎo)致大氣中CO2濃度降低。 ( )

　　答案：×

　　45.從一個營養(yǎng)級到另一個營養(yǎng)級的能量轉(zhuǎn)化效率為10%。能量游動過程中有90%的能量損失了，這就是營養(yǎng)級不能超過4級的原因。 ( )

　　答案：√

　　46.水生生態(tài)系統(tǒng)的食物鏈一般比陸地生態(tài)系統(tǒng)的食物鏈長。 ( )

　　答案：√

　　47.廣適性生物是食性廣的物種，狹適性生物是食性窄的物種。 ( )

　　答案：×

　　48.在溫暖季節(jié)里，干燥風(fēng)帶來熱而干燥的空氣，受這種風(fēng)的影響后，植物體內(nèi)水分平衡受破壞。 ( )

　　答案：√

　　49.植物根系深入土壤，利于一部分微生物和穴居動物進(jìn)入土壤的深層。 ( )

　　答案：√

　　50.次生演替的結(jié)果是群落復(fù)生。 ( )

　　答案：×

　　四、簡答題：51～53個小題，每小題10分，共30分。

　　51.簡述溫室氣體濃度升高的后果。

　　答案：(1)出現(xiàn)溫室效應(yīng)，使地表溫度升高。

　　(2)導(dǎo)致極地和高山冰雪消融速度加快、海水受熱膨脹，使海平面上升，沿海低地受到海水的侵襲。

　　(3)改變了全球水熱分布格局，部分濕潤地區(qū)可能變得干燥，而部分干燥地區(qū)可能變得濕潤。

　　(4)改變了生態(tài)系統(tǒng)原有的平衡狀態(tài)，一部分生物可能不適應(yīng)環(huán)境的改變而瀕�；驕缃^。

　　52.簡述二氧化碳使氣候變暖的原理。

　　答案：二氧化碳影響地球能量平衡，即熱量的輻射。能量主要是以光線的形式到達(dá)地球，其中大部分被吸收并通過各種方式轉(zhuǎn)化為熱量，熱量最后以紅外(熱)輻射形式，從地球再輻射出去。在大氣層中，二氧化碳對光輻射是透徹?zé)o阻的，但要吸收紅外線并阻擋紅外輻射的通過，就像溫室的玻璃頂罩一樣，能量進(jìn)來容易出去難。大氣中的二氧化碳越多，熱外流越受阻，從而地球溫度升得更高，這種現(xiàn)象稱為溫室效應(yīng)。除二氧化碳以外，大氣中的甲烷、氮氧化合物等氣體濃度的增加，都能引起類似的效應(yīng)，但在全球增溫作用中以二氧化碳為主，約占60%以上。

　　53.簡述生態(tài)系統(tǒng)的動態(tài)包括哪兩個方面的內(nèi)容。

　　答案：生態(tài)系統(tǒng)的動態(tài)包括兩個方面的內(nèi)容：生態(tài)系統(tǒng)進(jìn)化和生態(tài)系統(tǒng)演替。生態(tài)系統(tǒng)進(jìn)化是長期的地質(zhì)、氣候等外部變化與生態(tài)系統(tǒng)生物組分活動結(jié)果所引起的內(nèi)部過程相互作用的結(jié)果。早期的生態(tài)系統(tǒng)應(yīng)該是水域生態(tài)系統(tǒng)。生態(tài)系統(tǒng)演替就是生態(tài)系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)和功能隨時間的改變。演替有原生演替和次生演替之分，也有正向演替和逆向演替的區(qū)別。

　　五、論述題：54題。20分。

　　54.論述怎樣正確處理人與自然的關(guān)系?

　　答案：.隨著生產(chǎn)力的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，人類已經(jīng)由自然生態(tài)系統(tǒng)中的普通成員轉(zhuǎn)變?yōu)槟軌蛉我飧淖冏匀坏闹髟渍�。人類在改造自然，造福人類的同時，也帶來了一系列環(huán)境問題，危害到了人類的自身生存。人類必須重新審視自己在自然中的地位，處理好與自然的關(guān)系。用生態(tài)學(xué)觀點指導(dǎo)生產(chǎn)，規(guī)范人們的行為，是正確處理人與自然關(guān)系的前提�？刂迫丝跀�(shù)量，可為其他生物留有足夠的生存空間并能減少對自然資源的消耗。在改造自然，服務(wù)于人類的時候，要保持生態(tài)系統(tǒng)的平衡狀態(tài)，避免生態(tài)失衡帶來的危害。在取用自然資源的時候，要考慮對環(huán)境的保護(hù)并使可更新資源能持續(xù)利用，使不可更新資源能長久利用。要徹底摒棄自然資源取之不盡用之不竭的錯誤觀點。

　　第11題 影片《戰(zhàn)艦波將金號》創(chuàng)作于【】

　　A. 英國

　　B. 法國

　　C. 前蘇聯(lián)

　　D. 德國

　　【答案】C

　　第12題 《最后的晚餐》的繪畫體裁是【】

　　A. 油畫

　　B. 壁畫

　　C. 浮雕

　　D. 版畫

　　【答案】B

　　【解析】 《最后的晚餐》是意大利藝術(shù)家達(dá)?芬奇直接畫在米蘭一座修道院的餐廳墻上的一幅壁畫，此畫是世界美術(shù)寶庫中的完美典范。

　　第13題 "《詩》，可以興，可以觀，可以群，可以怨。"出自于【】

　　A. 孔子

　　B. 老子

　　C. 孟子

　　D. 莊子

　　【答案】A

　　【解析】 此句出自《論語.陽貨》：“子曰：‘小子，何莫學(xué)夫《詩》?《詩》，可以興，可以觀，可以群，可以怨。邇之事父，遠(yuǎn)之事君;多識于鳥獸草木之名�！�”說明了詩歌欣賞的心理特征與詩歌藝術(shù)的社會作用。

　　第14題 在《水》中塑造了一位西雙版納的傣族婦女的優(yōu)美形象的著名舞蹈藝術(shù)家是【】

　　A. 馬蘭

　　B. 陳愛蓮

　　C. 楊麗萍

　　D. 刀美蘭

　　【答案】D

　　【解析】 刀美蘭在《水》中以傣家女子特有的身體造型，配上解發(fā)、洗發(fā)、甩發(fā)、曬發(fā)、抖發(fā)、挽發(fā)、梳理等一連串表演，贏得了觀眾的好評。

　　第15題 《藍(lán)色多瑙河》是一首【】

　　A. 交響樂

　　B. 幻想曲

　　C. 圓舞曲

　　D. 協(xié)奏曲

　　【答案】C

　　【解析】 《藍(lán)色多瑙河》是奧地利作曲家小約翰?施特勞斯最負(fù)盛名的圓舞曲作品，被譽為“奧地利第二國歌”。

　　第16題 籍里科的油畫《梅杜薩之筏》所屬的繪畫風(fēng)格是【】

　　A. 浪漫主義

　　B. 現(xiàn)實主義

　　C. 古典主義

　　D. 現(xiàn)代主義

　　【答案】A

　　【解析】 《梅杜薩之筏》是法國作家泰奧多爾?籍里科于1819年創(chuàng)作的油畫。畫家以金字塔形的構(gòu)圖，把事件展開在筏上僅存者發(fā)現(xiàn)天邊船影時的剎那景象，刻畫了遇難者的饑渴煎熬、痛苦呻吟等各種情狀，畫面充滿了令人窒息的悲劇氣氛，開創(chuàng)了浪漫主義先河。

　　第17題 夏衍的著名報告文學(xué)是【】

　　A. 《包身工》

　　B. 《上海屋檐下》

　　C. 《狂流》

　　D. 《懶尋舊夢錄》

　　【答案】A

　　【解析】 夏衍的報告文學(xué)《包身工》再現(xiàn)了半殖民地半封建社會下包身工制度對工人的迫害，針對帝國主義這種殘暴掠奪進(jìn)行了有力的揭發(fā)和嚴(yán)厲的抨擊。

　　第18題 民間舞蹈象舞來自于【】

　　A. 印度

　　B. 斯里蘭卡

　　C. 越南

　　D. 尼泊爾

　　【答案】B

　　第19題 于連是司湯達(dá)哪部小說的主人公【】

　　A. 《紅與黑》

　　B. 《巴瑪修道院》

　　C. 《高老頭》

　　D. 《幻滅》

　　【答案】A

　　【解析】 《紅與黑》是法國著名作家司湯達(dá)的代表作，是歐洲批判現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基作，其主人公是于連。

　　第20題 曹丕的文藝美學(xué)著作是【】

　　A. 《文心雕龍》

　　B. 《詩品》

　　C. 《文賦》

　　D. 《典論·論文》

　　【答案】D

　　【解析】 《典論?論文》是曹丕的一篇非常重要的文論著作，在中國文學(xué)理論批評史上具有劃時代的意義。

　　二、簡答題：21～23小題，每小題10分，共30分。

　　第21題 藝術(shù)批評有怎樣的功能?

　　【答案】(1)通過對作品的分析和闡釋，評判其審美價值。金圣嘆對《水滸傳》進(jìn)行了細(xì)致分析，給予極高評價，提高了中國小說的地位。

　　(2)通過將批評的信息反饋給藝術(shù)家，對創(chuàng)作產(chǎn)生影響。馬克思、恩格斯曾以書信的方式對一些劇作家和小說家的作品提出了中肯的批評，促進(jìn)了批判現(xiàn)實主義的創(chuàng)作。

　　(3)通過批評的開展，對藝術(shù)接受者的鑒賞活動予以影響和指導(dǎo)。許多藝術(shù)接受者正是通過藝術(shù)批評對作品產(chǎn)生了鑒賞的興趣或加深了認(rèn)識，從而有助于藝術(shù)的傳播和鑒賞。

　　(4)通過藝術(shù)批評，協(xié)調(diào)藝術(shù)與意識形態(tài)其他領(lǐng)域的關(guān)系，促進(jìn)社會文化的發(fā)展。魯迅等左翼人士通過尖銳深刻的藝術(shù)批評同反動文人作斗爭，領(lǐng)導(dǎo)進(jìn)步文藝創(chuàng)作，對中國現(xiàn)代文化起到了促進(jìn)作用。

　　第22題 簡述藝術(shù)與道德的關(guān)系。

　　【答案】道德是指人們在社會生活中形成的倫理觀念和行為規(guī)范的總和。道德與藝術(shù)的聯(lián)系非常緊密。一方面，一定社會的倫理道德總要通過藝術(shù)的內(nèi)容和精神得以體現(xiàn);另一方面，藝術(shù)以審美的方式對道德觀念進(jìn)行思考并加以表現(xiàn)，從而影響人們的道德觀念。

　　第23題 什么是藝術(shù)風(fēng)格?它有什么特性?

　　【答案】藝術(shù)風(fēng)格就是藝術(shù)家的創(chuàng)作個性與藝術(shù)作品的形式、情境交互作用所呈現(xiàn)出的相對穩(wěn)定的整體性藝術(shù)特色，風(fēng)格是藝術(shù)家創(chuàng)作個性成熟的標(biāo)志，也是作品達(dá)到較高藝術(shù)水準(zhǔn)的標(biāo)志。風(fēng)格既包括藝術(shù)家個人的風(fēng)格，也包括流派風(fēng)格、時代風(fēng)格和民族風(fēng)格等。

　　藝術(shù)風(fēng)格的特性有：

　　(1)繼承與獨創(chuàng)。藝術(shù)風(fēng)格有歷史繼承性，成功的藝術(shù)家總要吸收前人藝術(shù)經(jīng)驗;同時又要結(jié)合自己的個性和生活經(jīng)驗，創(chuàng)造出與眾不同的新風(fēng)格。

　　(2)穩(wěn)定與漸變。藝術(shù)家風(fēng)格一旦形成，其作品的主要特征就會在一定時期內(nèi)大致接近;而隨著藝術(shù)家生活體驗的深入和藝術(shù)創(chuàng)作的探索，其創(chuàng)作風(fēng)格會出現(xiàn)某種程度的變遷。

　　(3)多樣與同一。任何藝術(shù)門類都存在多種多樣的創(chuàng)作手法和傾向，同一個藝術(shù)家也會嘗試新的手法，這導(dǎo)致了風(fēng)格的多樣;但在一定時代、一定民族的創(chuàng)作中，總體上又存在著形式相近似、精神相溝通的主導(dǎo)傾向。

　　三、作品賞析題：24～26小題，請任選其中兩小題作答，若3小題都作答，只按前兩小題的得分計入總分，每小題15分，共30分。要求陳述作品的作者及其國別(或地區(qū))、時代，結(jié)合個人所學(xué)理論和審美體驗闡述作品的基本內(nèi)容，分析作品的形式特點和風(fēng)格。

　　第24題 音樂作品：貝多芬的《c小調(diào)第五交響曲〈命運〉》

　　【答案】(1)路德維希?凡?貝多芬(Beethoven，1770~1827)是德國最著名的音樂家之一�！禼小調(diào)第五交響曲〈命運〉》完成于1807年末至1808年初，又稱《命運交響曲》,是貝多芬最為著名的作品之一。本曲聲望之高，演出次數(shù)之多，可謂交響曲之冠。

　　(2)貝多芬在交響曲第一樂章的開頭，便寫下一句引人深思的警語：“命運在敲門”，從而被引用為本交響曲具有吸引力的標(biāo)題。作品的這一主題貫穿全曲，使人感受到一種無可言喻的感動與震撼。貝多芬在第三交響曲完成以前便已經(jīng)有了創(chuàng)作本曲的靈感，一共花了五年的時間推敲、醞釀，才得以完成。樂曲體現(xiàn)了作者一生與命運搏斗的思想，“我要扼住命運的咽喉，他不能使我完全屈服”，這是一首英雄意志戰(zhàn)勝宿命論、光明戰(zhàn)勝黑暗的壯麗凱歌。恩格斯曾盛贊這部作品為最杰出的音樂作品。整部作品精練、簡潔，結(jié)構(gòu)完整、統(tǒng)一。　全曲共分四個樂章：第一樂章，第一主題即命運主題，極富男性粗壯的氣息。第二樂章，第二主題奏出豪邁的英雄凱旋進(jìn)行曲，表現(xiàn)了戰(zhàn)士們的信心和勇氣�！〉谌龢氛�，象征著人民參加到與命運斗爭的行列中，黑暗必將過去，曙光就在眼前。在低音樂器震撼人心的漸強聲中，不間斷地進(jìn)入第四樂章。第四樂章，奏鳴曲式。樂章的主題是樂隊以極大的音量奏出輝煌而壯麗的凱歌，如長江大河浩浩蕩蕩，表現(xiàn)了這一場與命運的斗爭最終以光明徹底的勝利而告終。從黑暗到光明，通過斗爭走向勝利，這就是《第五交響曲》的戲劇性沖突的整個發(fā)展歷程。

　　(3)貝多芬的這部作品實際上是一部名副其實的“斗爭和勝利的交響曲”。它是一部英雄性、史詩性的作品。貝多芬號召人們團(tuán)結(jié)起來和“命運”抗?fàn)�、搏斗，從黑暗、苦難、斗爭走向歡樂和勝利�！《嗌倌陙恚�《命運交響曲》在世界各國傳揚，其對人類精神的激勵作用是巨大的，是人類文明寶庫中一顆璀璨的明珠�！睹�運交響曲》離我們的時代雖已久遠(yuǎn)，但它的精神和力量，卻是面向全人類、全社會的，我們的時代，仍然需要剛毅、英勇、勇往直前、百折不撓的貝多芬精神。

　　第25題 舞蹈作品：芭蕾舞劇《天鵝湖》

　　【答案】(1)1876年，由俄國作曲家柴可夫斯基創(chuàng)作的芭蕾舞劇《天鵝湖》問世，至今已有100多年的歷史。這部音樂杰作有著極強的藝術(shù)生命力，100多年來一直回響在世界各地的音樂舞臺�！短禊Z湖》由別吉切夫和蓋里采爾根據(jù)俄羅斯童話編劇，柴可夫斯基作曲。這部舞劇已成為全世界舞劇中的經(jīng)典作品。

　　(2)《天鵝湖》說的是在很早以前，惡魔羅特巴爾特統(tǒng)治著天鵝湖畔，他用魔法將美麗、善良的公主奧杰塔變成了一只頭戴金冠的白天鵝，使她失去了自由和歡樂，只有在夜晚才能恢復(fù)人形。齊格弗里德王子追逐著天鵝來到湖邊，與奧杰塔相遇，他愛上了奧杰塔并發(fā)誓對她忠誠。在王后為王子挑選新娘的盛會上，惡魔扮成一名武士出現(xiàn)了，他把自己的女兒裝扮成天鵝，假冒公主的奧吉莉亞騙過了王子，王子以為是奧杰塔。在邪惡的奧吉莉亞的欺騙下，王子向奧吉莉亞發(fā)誓對她永恒的愛情。惡魔洋洋得意地顯露了原形，王子方知受騙。他悔恨交加，決心挽回幸福，并搭救眾天鵝。痛苦的奧杰塔回到湖邊。王子緊追并請求她的寬恕。魔王再次出現(xiàn)。奧杰塔覺得不可忍受，傷心至極，便跳進(jìn)了湖中。王子隨后也跳進(jìn)了湖中。邪惡的咒語破解了。魔王羅特巴爾特被王子和奧杰塔之間忠誠的愛情力量摧毀了。新的一天黎明又開始了，王子和奧杰塔飛出湖面。最后，美戰(zhàn)勝了丑，善良擊敗了邪惡，他們堅貞不渝的愛情終于換來了美滿幸福的生活。

　　(3)《天鵝湖》的音樂優(yōu)美動人，曲曲都十分精彩。芭蕾舞姿也十分優(yōu)雅，引人入勝。舞劇中無論是對場景的描寫，還是對人物的刻畫，都十分恰當(dāng)、深刻，達(dá)到了很高的藝術(shù)境界。全劇的音樂舞蹈以其鮮明、生動的特點，成為世界音樂寶庫中的一顆璀璨的明珠，成為舞劇發(fā)展史上的一部劃時代巨作�！短禊Z湖》就像一根潔白無瑕的天鵝羽毛，向我們講述著一個一塵不染的愛情故事，那淡淡的純正氣息就像伏特加酒的香味一樣雋永。

　　第26題 舞蹈作品：舞劇《絲路花雨》

　　【答案】(1)舞劇《絲路花雨》在改革開放之初的中國文藝界刮起一股強勁的藝術(shù)旋風(fēng)，很快轟動了大江南北，繼而在世界范圍內(nèi)引起強烈的反響，一時間，轟動國內(nèi)外，被譽為中國舞劇的里程碑。1982年，《絲路花雨》榮登世界第一大劇院——米蘭斯卡拉大劇院，成為亞洲第一個進(jìn)入世界最高藝術(shù)殿堂的演出團(tuán)體，并由此拉開了中國藝術(shù)表演團(tuán)體出訪各國、開展文化交流的序幕。多年來，《絲路花雨》在法國、意大利、日本等幾十個國家演出深得好評，被譽為“中國民族舞劇的新成果”。《絲路花雨》以中國大唐盛世(公元618~公元907)為歷史背景，以蔚為壯觀的敦煌藝術(shù)為文化底蘊，編織了一首古絲綢之路上的友誼之歌。

　　(2)劇情是說在浩瀚的大漠里，在古絲綢路上，中國的畫匠神筆張為了搭救波斯商人伊奴斯,卻使自己的女兒英娘被強盜擄走，雖然幾年以后被神筆張找到，但英娘已淪落為歌舞伎，伊奴斯為答謝救命恩人仗義疏財替英娘贖身，使父女得以團(tuán)聚。神筆張從英娘的舞姿中得到啟發(fā)畫出了敦煌壁畫中的不朽名作——《反彈琵琶伎樂天》。

　　(3)《絲路花雨》是一首禮贊中國人民與世界各國人民友誼的詩篇，也是一幅勞動人民創(chuàng)造中華民族燦爛文化的歷史畫卷，同時也使得一千多年以前的舞蹈藝術(shù)形象再現(xiàn)在今天的舞臺之上，特別是“反彈琵琶伎樂天”的造型，更是拓寬了中國民族舞劇創(chuàng)作的路子，并創(chuàng)造了“敦煌舞”的舞種，從而豐富了中國的藝術(shù)寶庫�！督z路花雨》曾榮獲文化部慶祝中華人民共和國成立三十周年創(chuàng)作和演出一等獎。在1994年“中華民族20世紀(jì)舞蹈經(jīng)典評比”中榮獲“經(jīng)典作品金像獎”。

　　四、論述題：27～28小題，每小題25分，共50分。

　　第27題 試論述典型和意境并加以比較。

　　【答案】(1)典型是指藝術(shù)作品中具有一定本質(zhì)意義的個性化的藝術(shù)形象或形象體系，它包括典型人物、典型環(huán)境等。魯迅筆下的阿Q是中國現(xiàn)代文學(xué)史上最為成功的典型形象之一。

　　(2)意境是中國傳統(tǒng)古典美學(xué)的一個重要范疇。意境是藝術(shù)作品中一種情景交融、虛實相生的境界，是藝術(shù)中主客觀因素的有機統(tǒng)一。意境中既有來自藝術(shù)家主觀的“情”，又有來自客觀現(xiàn)實升華的“境”，“情”和“境”是有機地融合在一起的，境中有情，情中有境。

　　藝術(shù)意境一般包含以下三個方面的特點：意境是一種若有若無的朦朧美;意境是一種有限無限的超越美;意境是一種不設(shè)不施的自然美。

　　在意境的創(chuàng)造中，抒情詩往往具有“得天獨厚”的條件，比如大家非常熟悉的元代詞人馬致遠(yuǎn)的《天凈沙?秋思》。

　　(3)典型與意境這兩個范疇既有聯(lián)系，又有區(qū)別。一般來講，典型重再現(xiàn)，意境重表現(xiàn);典型重寫實，意境重抒情;典型重描繪鮮明的人物形象，意境重抒發(fā)藝術(shù)家的內(nèi)心世界。以敘事性為主的藝術(shù)側(cè)重于在作品中塑造典型;以抒情性為主的藝術(shù)側(cè)重于在作品中創(chuàng)造意境。但是，這也只是一般來說，在具體的創(chuàng)作實踐中，典型和意境是經(jīng)常分不開的。在西方文藝?yán)碚撝�，典型論占著極重要的地位;在中國傳統(tǒng)文藝?yán)碚撝�，則強調(diào)意境論。

　　第28題 試論述藝術(shù)發(fā)展中的繼承與創(chuàng)新規(guī)律。

　　【答案】在藝術(shù)發(fā)展的各種因素中，繼承和創(chuàng)新是一對重要的范疇和基本的規(guī)律。

　　(1)藝術(shù)在它的發(fā)展過程中其內(nèi)在結(jié)構(gòu)是有繼承性的，這種繼承性，反映著社會意識形態(tài)和人們審美觀念的連續(xù)性。每一時代的藝術(shù)對于后來的藝術(shù)，都是一種既定的存在和條件。后一時代的藝術(shù)注定要在前一時代的基礎(chǔ)上得以發(fā)展。

　　(2)藝術(shù)的歷史繼承性，首先表現(xiàn)為對本民族藝術(shù)遺產(chǎn)的吸收和接受，以及對其他民族和國家優(yōu)秀文化和藝術(shù)成果的吸納。

　　(3)藝術(shù)的歷史繼承性，在藝術(shù)的形式與技巧、內(nèi)容、審美觀念和創(chuàng)作方法等方面均有突出的表現(xiàn)。藝術(shù)發(fā)展的過程就是一個不斷除舊布新、推陳出新的過程，其間，繼承和創(chuàng)新是緊緊連在一起的，沒有繼承，便不會有創(chuàng)新。在藝術(shù)發(fā)展中，繼承是手段，創(chuàng)新是目的。

　　(4)創(chuàng)新，是在繼承基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。為了創(chuàng)新，就要堅持批判的原則，對過去的文化遺產(chǎn)取其精華，去其糟粕。同時，又要堅持在藝術(shù)內(nèi)容、藝術(shù)形式、藝術(shù)語言、藝術(shù)表現(xiàn)手法等方面的創(chuàng)造，不斷適應(yīng)新的時代人們對于審美文化和藝術(shù)的需求。

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